Sting 和 Avon在天台喝下us酒然后相互出卖 拿钱办事的黑道准则在白道完全失效 Omar 和大兄在后巷拔枪对峙又携手复仇 道亦有道的纯粹反而让人动容 警长领先时代创立合法吸毒区 麦克离开小队回到西区 各方政客粉墨登场，权力体系又要重新洗牌，黑料这个城市，会走向哪里？？

很美的电影，黑料还有她说：孩子们小时候的样子还记得很清楚，可是长大了之后忽然就变得很陌生

文德斯始终在刻画人与人之间的陌生和疏离。潜藏在随着交通工具移动而随心所欲的运动摄影有那么几丝漫不经心，迷离和不知所措，摄像机随时作为客观观察视角和主观记录视角的随意切换，无论是在物欲纵流的美国还是在有些闲适疏离的德国，人物的迷失和无助全部在其中体会出来了 对于不同媒介的思考。相机代表一个人将视角全部集中在一点，黑料就像是量子力学中的坍缩，过于集中于一点往往会忘记心与思潮随心所欲碰撞的想象，越是想要寻找越找不到方向。而记者遇见小女孩之后成为了漫游者，将相机的聚精会神收入囊中，用摄像机的随意记录却十分巧妙的打开了感官感受的通道。这或许是对电影，媒介本身的反省：电视中烂俗的对话，广告，现代媒介对人们内心的介入 结尾从火车大远景拉开俯视神来之笔，无论文德斯前半部分再怎么迷离，结尾总是温馨让人会心一笑的

外星人的出场是奇幻森林而不是后现代钢筋水泥的场景，说明主创对外星人的观念更偏向于精灵而非机器人。汽车、皮带、钥匙、男性、追捕，种种来自人类的威胁，在异质生命面前人类更为强势，区别于怪物往往威胁人的设定，黑料可以说80年代人类中心主义已膨胀到顶峰。结合AI同样是个小男孩，黑料这些外来物的设定多少都和童话联系起来了，也可以说是人类处于计算机智能尚未完全挖掘阶段的浪漫想象。80年代的美国中产，住独栋、开奥迪、能养三个小孩，黑料还有巧克力可以吃……

精彩至极！！这一系列永远紧随时政，川普、爱泼斯坦、韦恩斯坦，黑料甚至连《妈妈2》都被梗进去了，可惜因为疫情，才七集就完结了。